Vesna

« Parmi ses conséquences les moins prévisibles, l’invasion en l’Ukraine aura eu celle de relancer un cinéma de l’occupation et de la résistance, comme il n’y en avait pas eu en Europe depuis l’après-guerre, et dont le néoréalisme italien reste l’apogée. […] Vesna décrit un réseau de gestes et de communications secrètes, accomplis dans l’ombre, à demi-mots, en conciliabules dérobés, à l’abri des cuisines et des cloisons, tandis qu’à l’extérieur l’armée d’occupation rôde et frappe arbitrairement. Un film réussi, c’est parfois le choix d’un argument si fort qu’il n’y a plus qu’à le laisser se dérouler. Celui des funérailles interdites et pourtant impératives est fait de ce bois, exprimant la barbarie de l’occupant et l’humiliation subie par la population […]. Plus le film avance, plus il montre la fragilité des positions de l’occupant, sa domination relative, lui qui peut battre en retraite du jour au lendemain. Une belle économie de gros plans fait exister dans le cadre des visages habités, et les mots qui vont avec […]. Film d’ombres, d’échos menaçants, de lueurs étouffées et de mouvements interdits, Vesna fait exister puissamment la longue nuit de l’occupation. »

Mathieu Macheret, Le Monde, 19 mai 2026